花旦刘长瑜:演戏应演出“这一个”而非“这一类”

发布时间:2024-12-24 15:57:35 来源: sp20241224

   中新社 北京7月6日电 题:花旦刘长瑜:演戏应演出“这一个”而非“这一类”

  作者 国璇

  伸出兰花指,眼波流转,唱腔优美。近日,在接受 中新社 记者专访时,谈起指导京剧《苏小妹》复排的过程,82岁的京剧表演艺术家刘长瑜边讲边示范,眉目间满是苏东坡之妹、才女苏小妹的英气与典雅。

  7月5日晚,复排京剧《苏小妹》在北京人民剧场上演,由刘长瑜担任艺术指导。20世纪80年代,刘长瑜正是向该戏的创作者、京剧表演艺术家吴素秋学习,并饰演苏小妹。从台前到幕后,从青丝到华发,不变的是她对京剧的热爱与追求。

7月5日,京剧表演艺术家刘长瑜接受 中新社 记者专访。 国璇 摄

  《苏小妹》一戏唱做并重,集花旦、花衫、青衣、小生的表演于一身,兼具繁重的念白和唱腔,十分考验演员的综合实力。“从理论到动作,连拍定妆照时以什么角度面对镜头,吴老师都手把手地教我。”于刘长瑜而言,40年前学戏的情景仍历历在目。

  为了吃透这出戏,将自己融入角色,她特意购买了一台摄像机,专门拍摄吴素秋教戏时的场景,便于自己反复品味和学习。

  《苏小妹》之前,无论是《红灯记》的李铁梅,还是《卖水》的梅英,彼时的刘长瑜已凭借花旦表演取得了演艺生涯的巨大成功。而初学时,苏小妹的形象仍让她眼前一亮,“这出戏为我打开了京剧旦行中‘才女’形象的窗户”。

  “苏小妹才学深厚、性格豁达,既有少女的聪慧活泼,也不失书香门第的端庄稳重,反串小生‘娃娃调’唱腔时又显得潇洒倜傥,展现了突破封建束缚的女性独立意识,从‘四功五法’到身段唱腔都有别于传统的小家碧玉式才女。”刘长瑜说。

  在她看来,京剧艺术既要带给观众审美愉悦,又承担着寓教于乐的使命。因此,此番复排,如何用京剧的程式化特征演绎苏小妹的学识和才气,并以这一独立女性形象传递正能量,是刘长瑜不断探索的问题。

图为7月5日复排京剧《苏小妹》在北京人民剧场的排练现场。国璇 摄

  虽已耄耋之年,刘长瑜每天都会来到现场,和自己当年排练时一样严格把握整场细节;在观看饰演苏小妹的张译心和饰演秦少游的郝仕鹏的对手戏时,她时而点头微笑,时而若有所思,待排练结束便急忙奔向后台,纠正学生的每处小问题;她还将自己学戏时的资料、从艺多年的心得毫无保留地分享给学生,一招一式、不厌其烦地示范指导。

  陪伴年轻人成长之余,刘长瑜常想起自己学戏的日子。她9岁开始学戏,虽然训练条件艰苦,但甘之如饴。没有排练厅,她就在院子里练功,寒冬腊月时双手总是皴裂的;练毯子功时没有毯子,她就把自己的棉衣脱下来铺在地上;为练就一双灵动有神的眼睛,她在熄灯后点上香,香动眼动,常被熏得泪水直流……

  “塑造人物时,我们要的是‘这一个’,而不是‘这一类’。”与花旦结缘一生,对刘长瑜而言,每次表演都会融入自己的理解和创造,每个角色都是独特的“这一个”。

  为实现“一人千面”的艺术追求,舞台上,在尊重传统的同时,刘长瑜广泛吸收地方戏和多种流派的精华,展现每个人物的别样风采;退到聚光灯照不到的地方,她将毕生所学倾囊相授,帮助青年演员摸索适合自己的表演技法。

  “舞台应留给年轻人。”自20世纪90年代转战幕后,刘长瑜全心投入新生力量的培养。她参与组建国家京剧院青年团、组织艺术院校京剧专业中青年教师高级进修班、策划“京剧艺术传承与保护工程——老艺术家谈戏说艺”项目……通过搜罗宝贵的艺术资料,刘长瑜希望传播前辈积累的经验,让国粹艺术后继有人。

  “我是新中国成立后开始学戏的,戏曲学校培养了我,让我获得生命的价值。我现在怀着‘报恩’的心态,趁着还健在,要为发展京剧事业多做一些事。”刘长瑜说。(完)

【编辑:王祎】