发布时间：2024-11-07 12:04:30 来源: sp20241107
曾庆瑞先生说，“人物是一剧之魂。”剧本较之文学作品更为直观，更注重人物塑造。《剧魂》一书，系统地阐述了人物塑造的艺术规律和理论价值。
周振天的作品以动人的艺术魅力和深刻的文化内涵，受到很多人的喜爱。从1982年电影《天涯并不遥远》中的陆晓光到2022年话剧《深海》中的黄旭华，《剧魂》在周振天40年的创作生涯中选出20部剧作、36个戏剧人物，系统地进行研究、剖析。
《剧魂》的作者们走进了剧作人物的精神世界，走进人物的灵魂深处。周振天作品中的人物，每一个都是独立的生命体，都带有自己鲜活的情感去完成角色的使命。正如曾先生在书里说到，每一个戏剧人物，都肩负有文化和叙事的“双重使命”。比如《神医喜来乐》中的主角，不仅是一位承载着民间智慧的医者，更是清末民初动荡历史的见证者，既为观众提供了一种对传统医学和人文关怀的思考，也深刻揭示了那个时代背景下普通人的生活状态和精神面貌；《潮起潮落》中的简小荷柔弱善良，但面对命运的挑战，却表现了不屈不挠的抗争精神，展现了女性在面对困难时以柔克刚的坚韧力量，突出了女性在社会、家庭中的重要作用；《洪湖赤卫队》的韩英，是中国革命历史中不可磨灭的英雄形象之一，是中国共产党员在革命斗争中的光辉形象和崇高精神的代表；《舰在亚丁湾》里的海军形象，展现了中国海军的现代化和国际责任，也体现了国家力量和文化自信的结合……可见，周振天剧中的每一个人物都以他独特的方式，讲着属于他们那个时代的故事。从这些人物身上体现中国社会的传统美德、革命精神、现代化进程和未来发展的希望。这也是曾先生和他的学生们深入研究的根本。
剧作、人物作为认识世界的精神文化现象，在内容和形式上原本就是从心灵出发的，文学艺术作品都是作者的内心世界外化、物化的表现，用心发现、感悟、消化、提炼之后，再创造，再表现的。在快节奏的网络时代，民众更注重“一目了然”，电影、电视、剧目等艺术形式相对更为直观。这也是曾庆瑞先生和他的团队去研究、去写这本书的意义。
“说话、写字、读书、行路”是曾庆瑞先生的八字方针。曾庆瑞先生1965年踏入了北京广播学院的讲堂成为博士生导师，教书育人五十九年如一日，并主编、撰写了多部学术著作。而这本《剧魂》，不仅是研究周振天剧作的新范本，也开辟了研究艺术、研究编剧、研究艺术家、研究传统文化的新范式。他曾说，“我会一如既往地践行自己对生命的诺言，倘若生存，而且清醒，我的生存方式就是写作。”《剧魂》就彰显了曾庆瑞深厚的学术造诣，也是丰富的中国影视剧作艺术的理论宝库。
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